提起任伟全，在当今中国书画界可以说是大名鼎鼎，他的书法究竟如何？

    他的头顶盘桓着许多光环，“中国文联书法研究院首席顾问”、“中国书法艺术家协会第一副主席”，“中国民间文化艺术研究院副院长”，“中国书画艺术研究院教授”等等。《中国民族报》主编李升旗为他写了半个篇幅的评论，称他为“中国魏碑第一人”，然后，《中国改革报》锦上添花，再给他一个绰号——“中国榜书第一人”。既然冠之以两个“中国第一”，其分量自然不容小觑。

      一个人的精彩往往源于多个层面的融合，其中不可否认的是遗传说。在这方面任伟全可以称之为当仁不让。他的祖上在道光年间得益于书法的精湛，被破例选拔为进士，从而衣锦还乡光宗耀祖，当年道光皇帝恩赐的“辅翼国政”匾额至今还悬挂在任伟全祖宅的大门上。这一切，在任家书法史上开启了一个里程碑。他的祖父再接再厉，凭借非同凡响的魏碑小篆大受一代枭雄袁世凯的青睐，从而出任中国近代史上第一所警官学校的书法教官。然后，任母的义父韩伍凤先生更是朱德元帅的老师，潜在话题就是任母的书法非常了得。这一切的荟萃结晶，就是后来任伟全魏碑书法的“一朝惊天下”。

    任伟全的书法胚子很小时候就初现端倪。别人练习书法都是描红，他则弃之不用，只是观摩书写，而且进行率意而为的变化。这种不拘一格的个性，在他后来的书法创作中呈现愈演愈烈之势，他坚持着，思考着，最后有了动感魏碑的横空出世。

    追本溯源，任伟全卓然拔萃的魏碑，是在其天赋根基上，秉承祖上遗留下来的元素，进行浩繁迭叠的练习，然后博采众长，进行大胆的演绎，最终形成了独具一格的大家风范。

    任伟全曾自嘲说，“十年文革”对自己的书法创作倒是起到了厚积薄发作用——在那特殊的年代里，大字报像今天的手机信息一样被每个人乐此不彼。而他，就是参与创造这些信息的人。他没日没夜地书写内容迥异的标语，从隶书到楷书，再到行书和草书，然而最过瘾、看着最带劲的，还是膨胀到两米大的魏碑，笔墨酣畅，钢筋铁骨，大有呼之欲出的浩然气势。也正是在那些岁月里，他的榜书像当时的热门词语一样，有了“突飞猛进”的提升。

    一般来说，“取经”是成就自我不可或缺的途径，因为在这个过程中可以“博采众长，融会贯通”。那些年里，他走山东，赴山西，去河北，访安徽，跟那些方圆数里小有名气的“书友”推心置腹，华山论剑。安徽书协主席刘子善，阜阳书协主席庄传林，甘南自治州魏碑奇才刘九畴，都是在这个过程中结交的好友。他揣摩他们的书法神韵，静观他们写字的手法，然后以魏碑为树干，将所悟化解为沐泽阳春的新枝。

    任伟全说，“高手在民间”这句话没有半点错，他是真正体味到了其中深意，像石头一样实实在在。他将这句话进行反推，说书协的某些头头脑脑跟这些民间高手比起来，简直啥都不是。这些话乍听起来有些张狂，但用“是骡子是马拉出来溜溜”的哲言考证一下，还真是一针见血。谈到中书协，任伟全自有他的高见：“我一直认为，张海就是比前几任领导写的好。”

    苏轼说“宁可食无肉，不可居无竹”，任伟全说“哪怕酒不喝，字必须得写。”他蜷缩在书室，日日挥毫泼墨，将所观所悟融合在魏碑内，进行快意淋漓的变化，使得写出来的字充满摇曳的动感。此时，他的确达到了物我两忘的境地，所关注的只是笔尖过处跳跃的灵感字符。

 

    真正的文人讲究“才、气、胆”，任伟全对这三个字照单全收，并且做出了“老夫聊发少年狂”的惊人举动。1999年，已经54岁的他来了个乾坤大挪移——从家乡郑州来到北京，在华声天桥古玩城开拓自己的书法市场。我们先把能否成功放在一边，单就这种胆气来说，就足够令人挑起大拇指。首先，彼时的他早已过了意气风发的时代，他的同龄人大多在抱着孙子晒太阳。年过半百而背井离乡，在中国书法史上并不多见。其次，北京的文化深水卧虎藏龙，到这里跟他们抢食，无异于攀越蜀道。这一切，任伟全不是没有考虑过。在他看来，前行的路上就要与高手过招，顶风逆水，方显英雄本色。尽管，很多时候英雄并不好当。

    异地的排斥没有浇灭他心头的火焰，冬天的寒风没有刮跑他石头一样的信心。他楞是凭着一张又一张的作品，让围观者瞠目结舌，让懂行者欢欣异常，进而伸出温暖的双手。

     任伟全，这颗骤然升起的行业老星，开始闪耀京城书法界。

    2008年北京奥运会前夕，组委会面向全国征集书法作品作为开幕式的传统文化展示，任伟全的参赛作品《念奴娇赤壁怀古》、《腾飞》及《奋进》等以磅礴大气的魏碑风范，先后荣获6次金奖、2次银奖，光华之灿烂，一时如飞天烟花。